金基德善于揭露社会中的阴暗面,这是所有影迷对他的第一印象。《坏小子》中仅隔一面玻璃之外的情欲,《空房间》中静守闺房的女子,《弓》中背离世俗所延伸的关乎世俗的悲剧。这一切,都是金基德电影中所创造的元素,那些掩藏在社会之流底下,甚至在人心所包裹的灵魂深处,即使我们也并为触及。
仍旧津津乐道于《野兽之都》中,赵在弦刺向手掌的那一刀。有人说金基础德宣扬暴力美学,我并不赞成,或许你能够在他的电影中找到血肉模糊,找到无因由地死去的男男女女,但是这些夹击在画面之中的情节却只是为了刻画人物对自己的坚决,对世界的坚决。
《坏小子》中可以把自己的所有付出只是为了和她相依,即使那个女人已经不再纯净,即使那面玻璃所掩盖的真相已经成为一种耻辱。
《真相》被称为一部实验电影,和《空房间》一样,对于结局每个人都自己不同的看法。但这部电影所触碰的已经不再是道德底线,作为金基德享誉全球之前的最后一部电影,《真相》是一个转折点,也是一种对自己的审视。