金基德善于揭露社会中的阴暗面，这是所有影迷对他的第一印象。《坏小子》中仅隔一面玻璃之外的情欲，《空房间》中静守闺房的女子，《弓》中背离世俗所延伸的关乎世俗的悲剧。这一切，都是金基德电影中所创造的元素，那些掩藏在社会之流底下，甚至在人心所包裹的灵魂深处，即使我们也并为触及。
仍旧津津乐道于《野兽之都》中，赵在弦刺向手掌的那一刀。有人说金基础德宣扬暴力美学，我并不赞成，或许你能够在他的电影中找到血肉模糊，找到无因由地死去的男男女女，但是这些夹击在画面之中的情节却只是为了刻画人物对自己的坚决，对世界的坚决。
《坏小子》中可以把自己的所有付出只是为了和她相依，即使那个女人已经不再纯净，即使那面玻璃所掩盖的真相已经成为一种耻辱。
《真相》被称为一部实验电影，和《空房间》一样，对于结局每个人都自己不同的看法。但这部电影所触碰的已经不再是道德底线，作为金基德享誉全球之前的最后一部电影，《真相》是一个转折点，也是一种对自己的审视。
阿里郎
